春江花月夜全诗赏析（春江潮水连海平,海上明月共潮生）

初唐的春季，夜里的湖边，一轮明月淡淡的冉冉升起，不知名的路边的野花在水岸、石隙中装点吐芳，好美呀，连日交际在俗务中的张若虚应对今此美景，随口说出：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波几万里，哪里春江无月明……”沉浸在诗情画意中的作家沒有想起，这一美篇狂扫大唐盛世，打开了大唐诗文清澈空明、清新淡雅的诗风。一曲《春江花月夜》好像倾听到大唐绵绵不绝的新面貌。其刚猛的造境技巧犹如一股清流，清洗了六朝子宫体的浓脂腻粉，把大唐诗风引进到一个高昂对外开放，清新淡雅的新境界。

唐代早期的笔风承继了六朝夸张之风，宫体诗盛行，诗文变成腐烂淫乱日常生活的装点，建工气场、魏晋风骨化为乌有。这一阶段王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王与此同时入霸文坛，她们逐渐把诗文从皇宫调向市井生活，从台阁调向河山和旷漠，确立了审美观追求完美：抵制纤柔绮靡，倡导阳刚志气。其诗风的改变和主题的扩张，预兆了唐诗宋词未来发展方位。

万事万物都是有多面性，六朝夸张之风，争奇投机取巧也与此同时推动了诗歌形式以及语言表达技巧的推进。张若虚的《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题，一方面在先人的根基上取其精华取其精华，一方面继承初唐四杰笔风核心理念，破旧立新，去其糟粕，使这一旧题容光焕发绚丽多彩，得到了永恒的造型艺术生命。相传《春江花月夜》这一题型，隋炀帝、陆逊颖、张子容、温庭筠均有涉足，但他们远不到张若虚此篇恢宏空气，广为流传。她们或看起来布局窄小，或看起来脂粉气太浓。将大唐引入诗文时期的，或许恰好是张若虚与他的《春江花月夜》。

张若虚的《春江花月夜》沒有不必要埋下伏笔，一开始便就题止脱生发，刻画出一幅春江夏夜的壮观界面：一个“连”字，一个“生”字授予了皓月与潮汐以开朗的生命，动态性地展示出江潮广阔无垠，皓月随激荡生，气魄宏伟，气势磅礴空气，富有诗意挥洒自如。“江天一色无纤尘，皎皎上空孤月轮。水岸谁人初遇月？江月何今年初照人？”身处清明节清澈的乾坤宇宙空间，人一直孤单的，如同那轮孤单的皓月，它在世界中什么时候而成？又什么时候而去？人生道路比较有限，宇宙空间无限，对月问天，一丝人生苦短的悲伤溢于言表。“人生道路子子孙孙无限已，江月年年望类似。不知道江月待谁人，只见湘江送水流。”这里别开一笔，这也是作家高超的一个地区，也是本诗出色的一个阶段。作家沒有沉浸在孤寂悠远的自己感情中无法自拔，反而是升高到对宇宙空间、生命探寻的方面，这类哀而不伤的主旋律来源于作家对幸福生活的憧憬与喜爱，也是应对美景的一种良好发泄，希望之弦回荡着大唐积极乐观的时期之音。

上半篇根据水岸、皓月、江流、海滩、天上、首脑、红枫树、花林、飞霜刻画起一幅幽美静谧的春江夏夜图，应对如诗如画美景，作家的心绪转为更加深入更远。在不足的生命中，尘世间有多少离合悲欢，月圆月缺。“云朵一片去幽幽，青枫浦上不敌愁”，此句为衔接，用“愁”字引出来下句。“哪家今晚扁舟子？哪里想思明月楼？可伶楼顶月彷徨，应照离人妆台镜。”“哪家”“哪里”几句设问句层层递进，一种相思，两个地方闲愁的心绪不可遏制地泛起起来。“可伶”紧承“哪里”句，表述思妇对离人的怀恋。欲说思妇却这样说月，悲泪自出。在其中“彷徨”二字极为惟妙惟肖，以月喻人，将思妇寂寥和迷茫的心里主题活动栩栩如生地呈现出去。“玉户帘中卷没去，捣衣砧上拂还来。”“卷不去”“拂还来”思妇的困惑、忧烦、细致的感情起伏活灵活现，代入感极强。“这时对望不相闻，愿逐月明流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”由景及人，以己度人，只字片语，泼妇的愁绪别恨提到完美。然后起笔一转，室内空间转为远处的漂泊异乡，引出来八句：“昨晚闲潭梦花落，可伶春半不还家。水流流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月浑浑藏海雾，碣石潇湘无尽路。不知道乘月几人归，落月摇情满江树。”寄身外地他乡的漂泊异乡春夜忽梦花落飘零，春已半残，但是自身回家了的日子还无望。看那一江春水一浪又一浪地赶赴海洋，春季随水流而去。皓月多次西斜，交相辉映江潭，慢慢地斜月隐入海口雾，一天又将以往，回来的路或是那么的漫长。这时有多少漂泊异乡、离人、泼妇在远隔万水千山彼此之间想念呢？或许有些人在这里轮皓月下回到家来到，思念的人儿仍在守着这野浦独舟，惦记着远方的亲人。江水东流去，皓月绝不息，惯看离愁别绪的皓月把湖边枇杷树点染得凄清如许，千万心绪都在哪枇杷树上摇荡着、散发出。

春、江、花、月、夜、楼头、思妇、扁舟、漂泊异乡这种文学类永恒不变的主题风格，在张若虚的著作中异彩纷呈，容光焕发了新的造型艺术生命。作家将月赋入了繁杂的人们感情，初月的若隐若现、高月的灿烂，斜月的飘忽不定，落月的缠绵悱恻，楼头月的彷徨、镜子中月的清影、帘内月的痴心、砧上个月的固执，无一不打上感情的印记。在月的朗照下江流、水岸、江潭、江树、江花这种室内空间的繁杂景色，与春、夜、人的恰当融合，组成了一幅幽雅且夺人心魄的春江夜月图。展示出一幅充斥着生活哲理与生活乐趣的画轴。原诗四句一韵，平仄更替，一唱三叹，前呼后应，江与月这两个主题风格既回环往复，又五花八门，全篇语言表达清爽幽美，韵律宛转悠扬。在诗歌发展方位未知的唐早期，《春江花月夜》好似光辉千载的一轮高天朗月，继初唐四杰以后在初唐诗风的变化中发挥了至关重要的功效。

一轮明月耀千载。在不计其数的文学类长廓中回顾，张若虚的《春江花月夜》仍然永恒，被称作“诗里的诗，巅峰上的顶峰。”一生仅留有这两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大伙儿”。

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